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骆锦树书法作品

深圳市老干部活动中心长青老龄大学书法教师

 
 
 

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关于我

骆锦树,1956年出生,广东省广州市人,中国书画研究院艺术委员会委员。自幼喜爱书法,从1981年后重点学习书法,跟随中国名书法家李伟老师,潜心研究历代书法名家碑帖,广临两汉诸代表名碑,深得其神韵,通过多年的学习与实践逐步形成了自然,奔放,清劲,秀逸的自己书法风格, 具备极其深厚的传统功力,书法造诣获得了广泛的社会认同,其书法作品多次参加省市全国书法展览并获奖,成就显然。书法作品并被美国,日本,韩国,台湾,香港等国内外人士收藏, 现任教于深圳市长青老龄大学书法老师。

【转载】田楷与欧楷特点  

2016-05-25 21:58:47|  分类: 书画家专辑 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自长安若水《田楷与欧楷特点》

冀南渚阳书院

2015-05-07 19:50 来自QQ空间日志
田氏楷书的主流和根基是欧,这是公认的。田氏楷书,严谨规范,恪守法度,功力深厚。

能不能认为田字就是标准的欧楷呢?当然不能。

欧阳询历经陈、隋、唐三代,从名门世家到父辈时满门抄斩,寄人篱下,虽学富五车,却东奔西走,事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民,最后虽逢盛世,终只以文事和书艺立命,可以说欧公一生是坎坷崎岖,不尽得志的。相比之下,田英章先生出身于文艺世家,从小随父、伯、兄学习书法,成年后在部队从事文艺,入选中国书法家协会,出任国务院任命书书写员,就教著名高等学府,屡获书法大奖。各国办展,于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说,田英章先生的人生基本上是一帆风顺的,在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果,当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说,我们比较容易理解,田字比欧字多了温婉秀润,标准规范,而少了险峻刻厉,变化多端。

应该指出的是,在单纯的用笔方面,欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法(但在结构上匠心独具),这也是唐楷的共同特征,事实上到颜真卿、柳公权尤甚(但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法)。事实上,后人学前人,尤其是主学一人的话,越 是善于总结善于学习的人,往往越是抓住重点而忽略变化。

至于田英章楷书,则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法,而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说,田楷更趋向于标准规范,不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化,同时引入北碑风貌的话,田英章则将欧阳询楷书标准化,同时引入现代风貌。

下文就田与欧的差异进行一些说明。需要指出的是,差异并不意味着孰优孰劣。

1. 点(侧法)

以标准点为例,田楷的形态讲究“三角一肚”,笔法是从左上到右下直接点。应该说田的总结是很准确的,欧公的右点确实基本上是“三角一肚”的形态,很传神。但是欧公不全是“三角一肚”,仍然有相当多的右点形态各异,不是严格的“三角一肚”。田字右点则基本上统一为标准的“三角一肚”形态。

底四点是欧田差异最为显著的地方。田字的显著特点是末点重收,最后一个点明显大于其余三点。相比之下欧公则取均衡。 

左右点,也有类似情况,田字右点一般显著大于左点。 

相对来说,田字点比较规范统一,而欧字变化更丰富。

2. 横(勒法)

田字小尖横,尖横的使用率大大高于欧公,故田字显得轻盈灵动,笔意盎然,而欧公沉稳劲健。

长横田欧的区别也是明显的。欧公平直(典型的情况是下沿上凸,上沿下凹或平),田字吸取虞世南和赵孟頫部分特点,长横一般是下沿上凸,而上沿也上凸或平。

3. 竖笔(努法)

田字用曲头竖(斜落笔,上粗下细)的比例要明显高于欧字。田字采用曲头竖的地方,欧公有的采用上下粗细变化不大的竖,这在半包围结构(“贝”字型)的字中尤多见。

4. 撇笔

就撇笔来说,田字比欧字明显灵动飘逸,欧字比较沉稳,当然这可能也有碑拓和原迹本身的差异存在。从现代审美看,田字的撇更美观。但田字多见过度的虚尖,我的理解可能这是一种习惯或随意性,因为毫无疑问田完全有能力不写出那样的虚尖。

5.捺笔

捺笔的差异,大体上仍然是田字将捺笔标准化了。田字标准捺笔出刀是“下沿”斜向右上方,“上沿”斜向右下方,刀锋的走向意思取平出,笔锋最后有个小小的下压动作。田字几乎全部如此,欧公则是大体如此,亦时有例外。

6. 浮鹅钩

欧公的浮鹅钩带有浓重的隶味,是欧楷的特色。但这一笔颇不好写,很多将欧楷写得死板的,往往这个钩写得不理想。田楷的浮鹅钩也很有特色,外方内圆,灵动漂亮。但田和欧的区别还是明显的:田钩基本为标准的外方内圆,钩尖一般向正上方,而欧钩有的外方内圆,有的是内外皆圆,出钩方向常常是斜向右上方,钩的形态也和田有所不同。

我个人觉得田楷的仰钩很漂亮,唯一的疑问是写田楷这个钩的时候,笔毫常常有扭绞的情况,不知道是否与侧锋用笔有关。

7. 戈钩(含背抛钩)

戈钩田楷写得更加有特色,一般统一为外方内圆,且一般出钩处明显粗重于中前段。欧公一般也使用外方内圆,但整个钩的粗细变化没有田楷大。欧的戈钩也不绝对外方内圆,没有像田楷那样的统一性。

8. “辶”

田写“辶”基本上清一色的将横折笔写得几乎重叠,这是田字的特色写法,和欧字的中规中矩写法迥异。

9. 横折

欧楷的横折笔一般为自然连接,即组成横折的横和竖各存其态。田楷横折笔常常在折笔处有一个明显突起,欧楷一般没有,偶然在横折笔的竖笔很短的情况下(小横折笔)出现。

田字漂亮,比较规范统一,容易入手。肯下功夫的话,在相对较短的时间里就可以写的有模有样,甚至达到乱真的程度。田英章老师的一些弟子写的田楷,不看署名的话,与田老师写的几乎看不出区别。当然功力远不及田老师。田老师致力于楷书的传播,功莫大焉。写欧楷的朋友,喜欢田楷风格的话,可以参照以上所提特点,认真研习。对田楷风格不感兴趣的,也应当注意以上所提田楷特点,以避免出现这样的风格。

田楷严谨规范,追求笔画的极致完美 ,特点明显。但事物是相反相成的。田楷的特点也恰恰构成了其缺点。清末的黄自元对欧楷进行了标准化规范化,引得初学者大量模仿。但终因艺术性不高,不被后世书家认可。田楷比黄自元楷书漂亮得多,但也程式化严重,多规范而少变化。在田楷书法同一篇作品中,多次出现的字,其写法几乎雷同,没有任何差别。基本笔画书写样式也明显程式化。看一字而知全句,看一句而知全篇,看一篇而知全部。书法毕竟不同于写字,少了差别性,变化性,千篇一律,这就不是书法了。缺乏艺术性,极易引起视觉疲劳。田楷好看但不耐看。

看一些著名书法家的作品,单看某一笔画,某一单字,较容易看出一些瑕疵,但看整篇作品,则神气十足,令人赞叹不已。田楷对某一笔画某一单字追求极致完美,而整篇作品气韵不足。有人说,田楷写的像印的一般整齐规范。一个书法家听到这句话,不知作何感想。

田老师浸润书坛几十载,功力深厚,其楷书影响深远。如能增添些变化性,减少程式化,把田楷推向一个新高度,则是学欧者爱欧者的最大福音。

套用一句话,可能就是:“非不能也,实不为也”。

但不管怎么说,田楷为欧楷当中实力派之一,影响深远,是毋庸置疑的。

以上为一家之言。

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